Trīskārši, piecinieki un citas neparastas piezīmju vērtības

Kaut kā jau teicām, ka ar galveno ilgumu palīdzību komponistam ne vienmēr izdodas ierakstīt sev vēlamo ritmu. Tāpēc pastāv dažādas ritmikas anomālijas (sauksim to tā) un ritma deformācijas ceļi. Un šodien aicinām iepazīties ar jauniem, neparastiem ilgumiem – trīnīšiem, kvartoliem, kvintoļiem utt. Bet vispirms.

Ritmiskā dalījuma veidi

Mūzikā pastāv divi notu ilguma un paužu ritmiskā dalījuma principi: pāra (pamata) un nepāra (patvaļīga). Apskatīsim tuvāk.

PĀRDAĻA (vai PAMATA) DAĻA – šis ir tāds princips, saskaņā ar kuru nākamo mazāko noti pēc ilguma veido, dalot veselu noti ar skaitli 2 kādā matemātiskā pakāpē (tas ir, 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256 , 512 vai 1024 daļas ).

Jūs labi zināt pāra skaitļu nošu ilgumu. Tās ir pusnotis, ceturtdaļa, astotā notis, kas tev jau sen kļuvušas pazīstamas, vai arī mazākas par tām – sešpadsmitā, trīsdesmit otrās utt.

NEpārA (vai PATVAĻĪGA) DALĪJUMS – tas ir princips, pēc kura veselu vai kādu citu noti var sadalīt jebkurā skaitā daļās: trijās, piecās, deviņās vai sešpadsmit, deviņpadsmit vai divdesmit divās utt.

“Sadalīt zīmīti 22 daļās? Hm! Tas izklausās kaut kā neticami, ”varētu domāt. Tomēr mēs jums apliecināsim, ka mūzikā ir milzīgs skaits šāda dalījuma piemēru. Piemēram, slavenajam poļu komponistam Frīderikam Šopēnam ļoti patika šādas “lietas” ieviest savos klavierdarbos. Šeit mēs atklāsim viņa pirmo noktirnu (skat. zemāk mūzikas notācijas fragmentu). Un ko mēs redzam? Pirmajā rindā ir 11 nošu grupa, otrajā – 22. Un ļoti daudz šādu piemēru var atrast ne tikai pie Šopēna, bet arī pie daudziem citiem komponistiem.

Ritmiskas nepāra dalījuma figūras

Protams, “mūzikas konstitūcija” ļauj sadalīt noti deviņpadsmit daļās, divdesmit astoņās un trīsdesmit piecās daļās, bet tomēr ir arī “tradīcijas”. Ir tādas “nepareizas” ritmiskas figūras, kuras starp visām pārējām ir visizplatītākās, tām ir piešķirti noteikti nosaukumi, un mēs tās tūlīt analizēsim. Tātad, viss ir kārtībā.

TRIOLS – tie veidojas, sadalot kādu ilgumu nevis divās, bet trīs daļās. Piemēram, ceturtdaļas noti var sadalīt nevis divās astotniekās, bet trijās, un tās, protams, būs ātrākas, salīdzinot pat ar astoņniekiem. Līdzīgi pusi noti var sadalīt trīs ceturtdaļas notīs, nevis divās, un veselu noti trīs pusnotīs.

Astotos tripletus, kā likums, savāc trīs gabalos vienā grupā zem vienas malas (“jumta”). Cipars trīs ir novietots virs vai zemāk, kas norāda uz līdzīgu dalīšanas metodi. Noformētas arī trīnīšu sešpadsmitās notis. Un arī lielāki ilgumi, tas ir, ceturtdaļas un pusītes, kas nekad nav savienotas ar malām, tiek grupētas pa trim, tikai ar kvadrātiekavas palīdzību. Un cipars trīs šajā gadījumā arī ir obligāts atribūts.

KINTOLI – šie ilgumi rodas, ja nots ir sadalīta piecās daļās, nevis četrās. Piemēram, ceturtdaļu var sadalīt četrās sešpadsmitajās notīs, bet izrādās, ka var sadalīt arī piecās. Patīk – ar pusīti: to var dalīt četrās astotdaļās, vai piecās astotdaļkvintolēs. Un visu ilgumu var sadalīt attiecīgi piecos ceturkšņos, nevis četros.

SVARĪGI! Visu nepāra dalījuma nošu reģistrācijas princips ir universāls. Piezīmes, kas ir savienotas grupā, izmantojot malas, tiek vienkārši atzīmētas ar vēlamo skaitli augšā vai apakšā (kvintoles – skaitlis pieci).

Ja notis tiek ierakstītas atsevišķi katra (ceturtdaļas, puse vai tās pašas astotdaļas, bet ar astēm), tad grupa jāparāda ar kvadrātiekavām un skaitli.

Iespējams, visbiežāk tiek izmantoti nepāra garuma trīnīši un piectnieki. Vai jūs saprotat nepāra dalīšanas principu? Lieliski! Uzskaitīsim vēl dažus gadījumus, ar kuriem mūziķi sastopas nedaudz retāk.

SEXTOL – notis sadalīšana sešās daļās, nevis četrās. Faktiski sekstolu var izveidot, pievienojot divus tripletus. Piemēram, ceturtdaļu sadalot sešpadsmitdaļās, nevis četrās.

SEPTOL – notis sadalīšana septiņās daļās astoņu vai četru vietā. Pirmajā gadījumā tie tiks nedaudz palēnināti, bet otrajā, gluži pretēji, tie tiks paātrināti.

НОВЕМОЛЬ – notis sadalīšana deviņās, nevis astoņās daļās. Piemērs: pusgaruma sadalīšana deviņās sešpadsmitajās notīs, nevis astoņās.

DECIMOL – ilguma sadalīšana desmit daļās, nevis astoņās. Teiksim, astoņas astotdaļas kopumā iekļaujas veselā notī, bet var ietilpt arī desmit, tad tās būs nedaudz steidzīgākas nekā parasti.

Piezīmes ar punktu sadalīšana divās un četrās daļās

Interesanti “nepareiza” ilgumu dalījuma gadījumi rodas, sadalot notis ar punktu, kuras visērtāk sadalīt trīs vienādos ilgumos, divās vai četrās daļās. Citiem vārdiem sakot: tas, kas būtu viegli sadalāms trīs daļās, tiek sadalīts divās vai četrās, radot arī ritmikas anomālijas. Šādi gadījumi ietver:

DOUBLE – tos iegūst, ja noti ar punktu sadala divās daļās. Piemēram, ceturtdaļa ar punktu ir viegli sadalāma trīs astotdaļās, bet tie, kas nemeklē vieglus ceļus, sadala to divās.

Duoli, protams, izklausās izstieptāki, smagāki nekā parastās astotdaļnotis. Spriediet paši: ceturtdaļa ar punktu, nosacīti runājot, ilgst pusotru sekundi. Ja jūs tagad nesaprotat, kāpēc es te vispār pieminēju sekundes, tad lūdzu izlasiet materiālu “Zīmes, kas palielina piezīmju ilgumu”. Mēs tur par to runājām.

Tātad ceturtdaļa ar punktu ir pusotra sekunde, parastā astotā ir pussekunde, un loģiskāk ir sadalīt šo nelaimīgo ceturtdaļu trīs astotdaļās, bet mēs dalām ar diviem. Un mēs iegūstam, ka katrs astotais ir palielināts, tas ilgst trīs ceturtdaļas sekundes (1,5/2 = 0,75 s).

Tāpat pusīti ar punktu var sadalīt nevis trīs parastās ceturtdaļās, bet divās lielākās. Tas ir, mūsu puse ar punktu ir 3 sekundes, parastās ceturtdaļas katra ir 1 sekunde, bet mēs saņēmām pusotru (3/2 u1,5d XNUMX s).

KVARTOLIS – šie vienmērīgie ilgumi ar ārprātīgi grūti uztveramu kustību mums nāk pāri, kad notis ar punktu atkal tiek sadalīta nevis trīs daļās, bet četrās. Piemēram, punktēta ceturkšņa notis tiek sadalīta četrās astotās notis, nevis trīs, vai punktēta pusnots ir sadalīta četrās ceturtdaļas notīs. Kvartoļi tiek spēlēti ātrāk, vieglāk nekā parastās astotdaļas un ceturtdaļas.

Ritmiski vingrinājumi ar trīnīšiem un kvintoļiem

Viss, kas saistīts ar mūziku, ir jāapgūst ne tikai ar prātu, bet arī ar ausi, tas ir, muzikāli. Tāpēc mēs cenšamies jums piedāvāt ne tikai sausu teorētisko materiālu, bet arī vismaz ļoti vienkāršus vingrinājumus, lai jūs varētu ne tikai uzzināt par trīnīšiem, bet arī ieklausīties, kā tas skan.

VINGRINĀJUMS Nr.1 ​​«TRIOLI». Mūzikā visbiežāk sastopami astoņu nošu tripleti. Piedāvātajā vingrinājumā būs dažādi ilgumi, šūposies pakāpeniski. Pirmajā pasākumā būs pāra ceturtdaļas – vienveidīgi pulsa sitieni, tad turpinās parastās, pat astotnieces, bet trešajā – trīnīši. Jūs atpazīsit tos pēc raksturīgā grupējuma un pēc skaitļa trīs muzikālajā piemērā. Klausieties piemēra audio ierakstu un mēģiniet noķert atšķirību starp šiem ritmiem.

Atsevišķi praktizējiet dažāda ilguma ritmus. Jūs droši vien dzirdējāt dažādu veidu kustības ar ausīm. Vai dzirdējāt, cik skaidri pulsē trīnīši? Viņi skaidri jūt sitienu kā “viens-divi-trīs, viens-divi-trīs” utt., tripleta pirmā nots ir nedaudz aktīvāka, spēcīgāka par nākamajām divām. Mēģiniet pieskarties šim ritmam, jums ir jāatceras sajūtas.

Vēl viens līdzīgs vingrinājums ar atšķirīgu melodisku rakstu.

VINGRINĀJUMS №2 “KLAUSĪTIES BĒTHOVENĀ”. Viens no slavenākajiem klasiskās mūzikas skaņdarbiem pasaulē ir Bēthovena Mēness sonāte. Izrādās, tā pirmā daļa ir pamatīgi caurstrāvota ar trīnīšu kustību. Aicinām noklausīties fragmentu no pirmās daļas sākuma un sekot fragmenta ritmam pēc notīm.

Tā ir mierīgā trīnīšu šūpošanās Bēthovena mūzikā, kas gan hipnotizē, gan rada pārdomām labvēlīgu noskaņu.

VINGRINĀJUMS №3 “TARANTELAS KLAUSĪŠANA”. Taču trīskārši var izklausīties pavisam citādi nekā iepriekšējā piemērā. Piemēram, ir tāda itāļu tautas deja – tarantella. Pēc dabas viņš ir ļoti kustīgs, nedaudz nervozs un ļoti aizdedzinošs. Un, lai izveidotu šādu raksturu, bieži tiek ieviesta ātra kustība trīnīšos.

Kā piemēru parādīsim slaveno Franča Lista “Tarantellu” no cikla “Klejošanas gadi”. Tās galvenā tēma ir balstīta uz skaidru tripleta kustību. Tas būs ļoti ātri, sekojiet līdzi jaunumiem!

VINGRINĀJUMS #4 «QUINTOLI». Var būt grūti iekļaut piecus mazus ilgumus vienā laika vienībā, vienā daļā uzreiz. Tas ir grūti, bet tas ir jāiemācās. Zemāk esošajā piemērā būs sešpadsmitās kvintoles, kuras iegūst, sadalot ceturtdaļas noti piecās daļās. Vispirms tiek dotas pāra ceturtdaļas un pēc tam ritmiskas secības ar kvintām.

Starp citu, šī piemēra muzikālajā tekstā jūs sastapāties ar asa, plakana un bekara zīmēm. Vai esat aizmirsis, kas tas ir? Ja esat aizmirsis, varat atkārtot ŠEIT.

VINGRINĀJUMS №5 “Apakšteksts”. Mēs zinām, ka ir grūti uzreiz apgūt kvintoļu ritmu. Kādam nepaspēj atvēlētajā laikā nospēlēt piecas notis, kādam piecinieki izrādās greizi – nevienāda ilguma. Lai labotu situāciju, mēs piedāvājam jums vingrinājumu ar zemtekstu.

Kas ir zemteksts? Tas ir tad, kad mūzikai tiek atlasīti vārdi un izteicieni ar tādu pašu ritmu. Un tad mūzikla ritmu palīdz apgūt vārdu ritms, kas jādzied vai jāizrunā skaļi.

Ņemsim tādas pašas kvintoļu ritmiskās figūras kā augstāk esošajā uzdevumā un izvēlēsimies tām piemērotus vārdus. Šeit jūs varat izdomāt jebko, galvenais, lai vārdam vai frāzei ir tikai piecas zilbes, un pirmā zilbe ir uzsvērta. Piemēram, mums ir piemēroti šādi izteicieni: debesis ir zilas, saule ir spoža, jūra ir silta, vasara ir karsta.

Pamēģināsim? Ņemsim to mazliet lēnāk. Katrai notij ir viena zilbe.

Atrisinat? Lieliski! Šeit mēs pagaidām apstāsimies. Nākamajos izdevumos turpināsi sarunu par muzikālā ritma dažādajām pusēm. Ja jums ir kādi jautājumi par šī raksta tēmu, rakstiet tos komentāros.

Dārgie draugi, noslēgumā aicinām klausīties kādu labu mūziku: Sergeja Prokofjeva klavieres Tarantella no cikla Bērnu mūzika. Mēģiniet noķert arī tajā trīnīšu uzliesmojošos ritmus.